，演员阵容涵盖了两岸三地。整套叙事牢牢扣在中华民族抗战的大框架下，超越了1949年之后的政治分野，并且拉上了美国飞虎队这个盟友符号，来塑造他一贯的「亲美」形象。

这意味著《轰炸东京》天然地带上了中美合作的叙事维度。

右翼想挑拨说这部电影是反美的吗？不是。飞虎队是美国人，他们在电影里是正面形象，是与中国军民并肩作战的盟友；

你说这部电影是民族主义的吗？是，但也不是纯粹意义上的。它讲述的不仅是中国人自己的抗争，更是反法西斯同盟的共同奋斗。

这是早在剧本阶段就有的布局。

飞虎队的存在，让《轰炸东京》在国际舆论场上多了一层政治正确的保护色，右翼舆论试图将这部电影定性为「狭隘民族主义」的指控，会在飞虎队这三个字面前碰得头破血流。

你总不能说中美并肩抗日是狭隘的吧，岂敢这么和你美爹说话？

再加上老胡这样的国内外的大喇叭们，迅速将讨论拉入艺术家创作自由、历史反思、人性探讨的范畴，用毕卡索、萧邦的来类比，一下子就把他从挑衅者擢升到了「肩负人类良知的伟大艺术家」的高度。这套话语体系在西方拥有天然的道德合法性和审美正确性，极具防御力。

艺术家嘛，不就这样？

不得不说，电影导演这个身份，就是峨眉峰最完美的保护色，能够给他挡开很多敌人的舆论暗箭和明枪。

譬如从盖茨离婚后还在CNN的访谈节目里大放厥词的班农，他似乎找到了流量密码，只不过和胡锡近是反向引流，一个舔，一个喷。

不同的是蹭流量的方式，但同样的是，他们的口水根本都沾不到路老板本人。

班农的话术依旧，还是不讲任何证据地把路老板定义为红色代言人，是居心叵测的颠覆者，只是他的节目受众越来越少，因为已经讲不出任何新鲜的东西来。

美国人一边百无聊赖地看他攻击当政的观海、无能的民主党和万恶的红色资本路宽；

一边打开迪士尼的ABC和人人都离不开的奈飞，发现里面是美化观海的《纸牌屋》，是引人入胜的《权游》，是连载到第七季的《太平书》。

包括刚刚过去的暑期档才下画的漫威系列电影。

路宽和他的产业资本、文化符号在这十多年的时间里，已经成为美国人文化娱乐消费的一部分，你让他们怎么能相信这个