以那时候的抖人喜欢将「影视寒冬」完全归罪于资本和流量，其实不对，根本原因是行业的自然衰退。

短剧漫剧，有声内容，直播游戏，AI交互，线下叙事娱乐————

那么多的娱乐方式抢占注意力，电影和长剧的颓势完全不可逆。

等AI再发展两年，整个表演行业都会被干碎。

所以方星河从来没有想过要逆大势而行，他只是想要建立并保护长剧最核心的东西。

是的，长剧是免费的热闹，但它同时也拥有无法被任何娱乐形式取代的优势它是唯一能够承载「完整厚重、多层次人物成长」的叙事载体。

唯一能够容纳「宏大复杂世界观与多层线索」，实现沉浸式长期代入的叙事载体。

唯一能够通过长线叙事带来独有的悬念与宿命感，具备持续长尾吸引力的叙事载体。

唯一能够给演员提供「完整表演空间、完整发挥视听语言」，实现无可替代审美质感的叙事载体。

所以，当AI的建模和表演层次远远超出真人演员时，演员这一行业将会自然消失，但长剧本身仍然具备独一无二的价值，还会继续存在下去。

而那时候，AI长剧的第一核心仍然是剧本，第二核心仍然是导演的审美和调度，第三核心从演员变成了技术支持。

拆解到这里，局势变得格外清晰。

保护编剧利益、抬高编剧地位、建立庞大的编剧人才库，就是中剧在新时代浪潮下笑到最后的核心要素。

方星河没有看到那一幕，但他坚信中剧可以。

这件事宜早不宜迟，但是更早的时候方星河没有这样的权威，所以他才卡著夺冠的声誉巅峰，拎起两把铁锤亲自上阵，试图在最短的时间内将固有秩序砸个稀巴烂。

其实就连他自己都不确定，能够把这件事做到什么程度。

但是，既然这是该做的事，那就将它视为一件由时代赋予的历史责任，莽就完了。

莽夫方的最后一段公开发言，是这样的一「星网视频已经拿全了所有牌照，我不管各位卫视领导们的认知跟不跟得上，也不管各位同行老总和前辈们愿不愿意跟随，总之————

最早2012最迟2014年，当中国网际网路网速足以支撑长剧播放的那一刻到来之际，星河影业就会正式吹响新时代的号角，建立起编剧第一优先级、导演第二优先级」的网剧制播新模式。

在这4到6年的时间里，星河影