谋略，曾入胡宗宪幕府，帮着抗倭平寇，是有真本事的。可惜时运不济，仕途蹭蹬，中年以后贫病交加，穷困潦倒，到最后连精神都出了些问题，落得个凄凉结局。也正因如此，他的画才格外的……怎么说呢，格外有一种生命力。”

他说到“生命力”三个字时，语气加重了几分，仿佛是在回味画中的那股气韵。

方连点了点头，接着道：“曹先生说得对。所以在书画行里，徐渭的地位极高。他是泼墨大写意画派的开山祖师，往后那八大山人、石涛、郑板桥，哪个不从他这儿汲取养分？他的画越老越值钱，越放越金贵，可惜传世之作不多。”

他停了停，目光扫过其余几人，语气不疾不徐，“说来也巧，我们这几个人手里，恰好各藏了一幅他的画，今日都带来了。”

说着，他示意其余几人各自展开带来的画卷。

曹元朗的是一幅水墨山水。

粗看之下，山石嶙峋，水面苍茫，用笔极其放纵，几块浓墨砸下来便是一座山峦，几道淡墨扫过去便是一片江水，画面上不着雕饰，却有满纸的苍凉之气扑面而来，仿佛那股子气韵，隔了几百年都未曾散去。

林若卿展开的是一幅墨葡萄图。

葡萄不以细笔勾勒，而是一团团浓淡不一的墨点，信手点染，却颗颗圆润饱满，晶莹剔透，仿佛刚从藤上摘下，还带着一层薄薄的白霜。

叶片以狂放的笔势刷出，翻卷偃仰，生机勃勃。

旁边的题诗笔墨飞舞：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”

字迹潦草狂傲，满纸的孤愤与苍凉。

方连展开的是一幅残荷图。

枯败的荷叶折倒在水面之上，茎秆挺立，残破的叶面以枯笔写出，墨色枯涩焦渴，仿佛能听见秋冬之际枯荷在冷雨中瑟瑟作响。

上方几枝新荷初绽，又以湿润的淡墨渲染，一笔之间，枯荣两境，相互映照，说不尽的意味。

张军一幅一幅地细细看过去，龙珠也无声地吸收着其中的灵气。

当他看到那幅描绘残荷败菊的水墨图轴时，龙珠突然送来一道意念：“检测到徐渭的关于绘画的精神印记，是否提取？”

“提取！”

张军毫不犹豫下令。

刹那间，一股庞大的信息洪流涌入他的脑海——他看到了徐渭的一