我的新作品，《无声的城》，终于完成了。”贾岛的声音压低，“这一次，我聚焦于巨大的工业转型浪潮之后，被遗忘在时代角落里的普通工人家庭。一对父女，在废弃的工厂、破败的社区里，如何面对生活的巨变、尊严的丧失，以及彼此之间那种沉默却深厚的羁绊……”

他开始了早已准备好的阐述：“我用了大量手持摄影和长镜头，追求一种极致的真实感和压迫感。您看，这里面的苦难，不是戏剧化的冲突，是渗透在日常每一个细节里的、无声的窒息。

父亲的眼神，女儿的脊背，破败的环境……这些都是这个国家特定时期、特定人群最真实的生命状态。

我通过这种苦难美学，去探讨在宏大历史叙事之下，个体生命的卑微与坚韧，去揭示那些被主流话语掩盖的伤痕与记忆。

我相信，这种具有普世性的人文关怀和对底层命运的关注，正是戛纳这样的顶级电影节所珍视的……”

贾岛说得投入，仿佛不是在推荐电影，他期待着从拉姆斯脸上看到赞许、共鸣，甚至是被深刻打动的表情。

然而，拉姆斯只是平静地听着，手指轻轻转动着咖啡杯的杯耳，金丝眼镜后的眼神礼貌而疏离，甚至……带着一丝疲惫和不耐烦。

他没有去看那个被贾岛视为珍宝的片源，也没有表现出任何想立刻观看成片的兴趣。

“贾，”就在贾岛谈到一个情绪高点，准备深入剖析某个镜头象征意义时，拉姆斯忽然开口，打断了他的侃侃而谈。

贾岛一愣，停了下来，有些疑惑地看着拉姆斯。

拉姆斯放下咖啡杯，身体微微后靠，双手交叠放在膝上，看着贾岛说道：“贾，我们是老朋友了，所以我想坦诚一点。你描述的这部电影，听起来……和您之前的作品，甚至和这几年我从其他一些地方看到的许多作品，内核上非常相似。”

他顿了顿，看到贾岛脸色微微一变，才继续道：“关于……嗯，特定历史时期的阵痛，底层人民的苦难，沉默的伤痕……这些主题，在过去的十年、十五年里，确实是欧洲电影节，包括戛纳，非常关注的一个窗口，用来观察和理解东方，它们获得过的成功不少。”

“但是，”拉姆斯话锋一转，语气变得直接，“市场在变，贾。评委的口味在变，观众的趣味也在变。坦率地说，现在电影节收到的类似主题的影片太多了，从东欧到南美，再到