「可他却是余老师的深度书迷！」陈东杰道。「我终于明白了！到现在，就算是余老师一个字不写，一本书不卖，他也是个大作家！」

「读者因为他是余先生才跟随他！他不是因为那些书成名的，他本来就有非凡的魅力！」

「他就是不写小说，他做其他的也能成功！」

此话说罢，陈东杰一通万通，顿时也醒悟了国内的文坛为何每况愈下。

过去的《高山下的花环》、《乔厂长上任记》全是影响社会的重磅小说，作家们是为民请命的民间领袖。可他们只以为是自己的小说写的精彩，到现在自然要落伍了。

于是，在那篇「余学」研究报告上，陈东杰除了「洞悉力」之外，今天又加上了「人民」二字。

人民是不是太大了？

想来想去，陈东杰改成了「群众」两个字。他辗转反侧，一晚上都睡不著，到第二天终于交给余切审阅。

「群众？这话是不是太大了？」

「不大，不大！」陈东杰说，「我已经调整过一轮，说实在的，我心中想写的比这还要大！」

「你心里面就这么觉得余学好？」

「当然了，一句顶一万句啊！」

余切看到这篇「余学研究」很欣慰。他望著眼前的陈东杰：小陈已经越来越像是《十月》三代目的样子了。

陈东杰历史上确实是《十月》的三代目。

他准确发现了文学消退的真相：八十年代，由于各方面因素，作家事实上成为了意见领袖，兼任调查记者、娱乐明星等等。

其实很多人是不看文学的，至少是不能分辨文学好坏的一大众对这个作家的评价，完全看这个作家到底干了多少真事儿。

等到特殊时期，这一特殊地位一消失，作家自然就走下神坛了。

作家应争取这些夹缝中的表达权利，而不是满脑子钻研文字—这没用！

「你写的可以，就是把我夸得太多，我受之有愧。」余切说。

陈东杰当然不会谦虚：「我把文章发到《十月》编辑部，看看编辑们怎么评价？我相信他们会给出妥当的评价！

这篇名为《群众中的余先生》的文章传真到了京城。

不用多说，老编辑一拍大腿，副社长张守任道：「这样的文章不发去《十月》，还有什么担得起？」

全体一致通过。

《十月》是有个文学赏析板块的。1991年六月刊的《十月》，久违的迎来了销量的大上涨。不仅上面连载有余