溅奇险、决绝的句子，他的诗歌没有变幻不定的旋律，只有铿销有力的节奏，因而，在整休上，他的诗歌意象跳跃性极大，极不连贯，情绪的大起大落决定了他诗歌节奏之间的张力，他的诗歌表悄怪诞而夸张，有些句子近乎嘶哑的吼叫，虽然不乏惊心动魄的力度，但缺少宏阔的视野。

朱凌波诗的题旨的确是一股脑地向纵深发展，但他的艺术思维显然并不放松、舒展，他的神经绷得紧紧的，只围绕着自我内心体验震颤着，精神处于痉挛状态，有时令人窒息。也许，这正是想达到的艺术效果？

把生命的本质推向虚无化、荒诞化，使个体的选择总是处于社会的边缘，再加上他的冷抒情笔法，使他的诗不可能获得太多的读者。特别是他的某些诗句写得近乎智力游戏，但游戏时又是一副霸气十足的神态，这就更使他远离众生，倍感孤独。

不过，对朱凌波而言，这未必是悲剧，或许这也是他自己选择的一种活法，他曾宣称，他是一只偶然闯进都市并在其中横冲直道的狼，他宁愿过充满刺激的生活。我要问的是，这种生活真的是人生的终极目的吗？

我看到，一枚青涩的诗之酸果正悬在诗人的路边，仿佛是一种阻挡。

三.关于《一度青春》和《枪手》

——谈苏历铭诗歌中的人格扩张现象

原载《深圳青年报》

艺术家常常是思想上的巨人，行动上的矮子。

也许正因为诗人在生活中是软弱的，甚至是饱尝屈辱的，他的诗中才放射出一股复仇的光芒，铿锵的人格力量掷地有声。这种作品和作者存在反差的文学现象，我姑且叫做人格扩张。

诗人的两首诗是借用脍炙人口的外国电影中义侠和冷面杀手的形象展开情节的。他们都曾在观众中风靡一时。因此作者的选材是非常高明的。诗中隐喻了诗人对罪恶现实的反叛情绪和对自身怯懦的不满，使主体（诗人）在客体（诗）上抵达至境，得到精神上的慰藉和满足。

我们不能不为诗人超拔的才思所倾倒。作者像是在平淡地给我们讲两个熟悉的人物故事。然而经过主观渗透和主观投影的载体却有了高频率的震撼和深结构的裂变，引导我们这些凡夫俗子移入幻境，体验到非个体力量和非现实条件所能作为的快感。

这种性格上逆补心理现象是极普遍的。几乎每个社会人都具备。如：一个丑女人梦见自己突然变漂亮了或者有了一位倜傥